糖心官网

　宝塚歌剧団の演出家として助手时代から多くの作品に携わってきた上田さん。さらに脚本も手掛けた演出家デビュー作からは、「生きる上での幸福とは何か。生きるとはどういうことか」など、観客を本质的な问いへと导く力がある物语を一贯して纺いできました。そんな彼女のクリエイティブな能力や思考はどのように育まれたのか。幼少期からさかのぼってうかがいました。

田舎の农村で育ったことで
想像力がたくましく育まれた

　生まれ育ったのは、天理の山の麓にある农村です。3世代家族で、家は昔ながらの日本家屋。トイレもお风吕も外にあるという具合でしたから、新兴住宅地の洋风建筑に住んでいる核家族がすごく羡ましくて。当时は自分のことを「なんて不幸なんだ」と思っていました（笑）。同じ集落には同级生の男の子が一人二人いるだけで、友达と游ぼうにも集落が离れているから、放课后は自分一人で自然の中で游ぶか、おばあちゃんたちの话を闻くぐらいしかできません。本もたくさん読みました。『赤毛のアン』や『若草物语』といった、西洋の暮らしを描いた少女小説がすごく好きでしたね。そんな环境ですから、想像するぐらいしか楽しいことがない。否応なしに想像力が豊かになっていきました。

　初めて舞台を観剧したのは确か高校生のときです。奈良の春日野に能楽堂があり、お茶の友达に诱われた母についていったんです。もし私が、幼少期から子ども向けのミュージカルなんかに触れられる环境にいたら、お能を退屈に感じたと思います。でも初めての体験でしたから、「生身の人が动いている！」ってことだけでワクワクしました。刺激の少ない环境に育ったがゆえ、素直にお能の美しさを感じることができたんだと思います。

京都大学でめざめた
剧场への関心

　京都大学に进学した当初は、これを勉强したいという明确なものはありませんでした。ぼんやりとですが、絵画などの美术が好きだったので、学芸员になれたらいいなと。それで最初は美学美术史を専攻していたのですが、途中でフランス文学に専攻を変えました。その理由も、フランスに旅行して光の感じとか景色に心打たれたという、軽い动机でしかありませんでした。

　ただ、当时出会った友人たちが、とても面白かった。京大には全国からいろいろな人が集まってきます。その中に趣味人というのか、さまざまなジャンルの文化に精通している人がすごくたくさんいました。その人たちに荐められたり连れられたりして、それまでの自分の生活になかったものに触れるようになりました。京大の西部讲堂でやっていた怪しげな舞踏の公演や、京都のあちこちで上演されていた演剧やアーティストの公演などですね。ダムタイプ（京都市立芸术大学の学生を中心に1984年に结成されたアーティストグループ）や、キュピキュピ（1996年设立、石桥义正が主宰する映像パフォーマンスグループ）とか。今はどうか知りませんが、叁条にあるカフェ?アンデパンダンの上にホールがあって、そこにも行きました。京大はどう勉强していくかは自分で考え、责任を持つ学风でしたし、私はサークル活动もしていなかったので、时间がたっぷりあったんです。

　さらに「舞台ってこんなに面白いんだ」と心底思わされたのが、バレエやミュージカルに详しい友人がロンドンで连れて行ってくれた、ロイヤル?バレエ団の舞台です。マクミラン振付の「ロミオとジュリエット」でしたが、友人セレクトのこの日のキャストはなんと、シルヴィ?ギエムとニコラ?ル?リッシュが客演するすごく豪华なものだったのです。当时はそこまで価値がわかっていませんでしたが、安い天井桟敷席から见下ろした豆粒のような舞台に引き込まれてしまいました。剧场を一歩外に出たらロンドンの雑踏が広がっているのに、「世界はここしか存在しない」と感じるほどの衝撃を受けました。それが、将来は剧场に関わる仕事がしたいなと、脳里の片隅で意识するきっかけとなりました。